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《戈达尔/戈达尔》
第174次练习
《十二月的自画像》
选角 《十二月的自画像》
开始排练 《十二月的自画像》
开始排练
解决与场面调度有关的问题
使演员的进出场更完美
用心理解你的角色
努力提高演技
深入了解你的角色
[霜月] 深入了解你的角色
[霜月]
扮演… [霜月]
扮演…
排练（répétition） 或者排演（générale）
于是 首演
[雾月]
结果马上就要公布了 [雾月]
结果马上就要公布了
非常成功 或者是
非常失败
他拥有希望
可是男孩并不知道
重要的是知道自己被谁支配
知道什么样的黑暗力量
有权向他提出要求
[葡月]
通常都是
死神降临 我们穿上丧服
可是 为什么
我却做了相反的事
[暗室] 我却做了相反的事
[暗室]
我先穿上了丧服
而死神从未降临
既没有降临巴黎的街道 也没有降临日内瓦湖畔
[幻灯机] 既没有降临巴黎的街道 也没有降临日内瓦湖畔
“什么？这是他的考验”
“完了 他可能会做得很糟”
- “我们三年前做过” - 即使很晚了 我也不用去离撒马尔金很远的地方
障碍不请自来：这就是人生
“为托林辩护很愚蠢 你害怕了”
“告诉他他该怎么做！告诉他！”
“很快 也许”
这也许可以解释我在照片中略显苦恼的表情
不是因为我被扭曲变形
而是因为我打破了规则 在某种幻想的最后审判中
这部电影的唯一目的
应该是确定这一点
不 我已经在为我自己
我唯一的伴侣而哀悼
我怀疑我的灵魂被我的身体绊倒了
它没有伸出援助之手就离开了
[《存在与时间》（海德格尔）]
[《使其可见》（艾吕雅）]
是的 但这很难
这是个文化的问题
他们把一切都跟艺术混为一谈
如果会说拉丁语 事情就不一样了
今晚再说 好吗
那么 今晚再见
好 那么
有规则 对 有例外 对
规则就是文化 不
有些文化成为了规则
它成了规则的一部分
有些例外成为了艺术 它成了艺术的一部分
所有人都谈论规则：香烟、电脑、T恤
电视、旅游业、战争
可是
没有人
说话
[风月]
某种意义上 恐惧是上帝的女儿
在耶稣受难日夜晚赎罪
她看起来并不漂亮
有时被嘲笑 有时被诅咒 被所有人否定
然而 不要误会
恐惧在每个人临终床前 保护着他们
没有人谈论例外
人们都说规则 不说例外
不能说 说不出来
虽然说不出来
却可以写成文字：福楼拜…不
普希金、福楼拜、陀思妥耶夫斯基
可以成为音乐：格什温、莫扎特
可以被画出来：塞尚、维米尔
可以成为电影：安东尼奥尼 维果
又或者 它能够为人所经历
成为生活的艺术
斯雷布雷尼察、莫斯塔尔、萨拉热窝
希望例外死亡的 就是规则
因此 这是欧洲文化的规则
欧洲文化的规则
仍在我们脚下蓬勃发展
它让生活的艺术死去
韵律中总有三样东西
他说过…
在《La Rime en 1940》（路易·阿拉贡）
《Le Creve-coeur》
“当我合上书时 我不会后悔”
“我见过那么多人活得那么惨； 也见过那么多人死得那么美”
[安魂曲之后]
影像纯粹是一种精神创造
它并不产生于对比
而是产生于两个遥远现实的结合
这两个现实之间的联系越远、越正确
影像就越强烈
两个毫不相干的现实不能有效地结合
就不会产生任何影像
两个相反的现实并不互相调和
影像的强烈并不因为其粗暴或荒诞
而是因为想法之间的联系
遥远
而又正确
[《离开利物浦》（爱德华·佩松）]
无意识的运作多么动人… [《离开利物浦》（爱德华·佩松）]
无意识的运作多么动人…
[《问题的核心》（格雷厄姆·格林）]
存在者在两种存在的形式之间航行：
水晶
和烟雾
也象征着死者的悲剧
在我父母那一辈
摧毁了个体
成为传统的载体
“水晶之夜”…
烟雾之雾（Le brouillard de la fumée）
121 也可以称之为
《121宣言》
“我们可以说 哪里缺乏怀疑 哪里也就缺乏知识吗？”
125
一个盲人问我：“你有两只手吗？”
看着我的两只手并不能使我安心
我不知道为什么相信自己的眼睛
如果我已经心生怀疑
是的 为什么不看看能否看见自己的双手
以此检验我的眼睛？
维特根斯坦 《论确定性》
狄德罗 《盲人书简》
“她说 只有心灵和头脑”
“会激发她的恐惧”
“失明的好处之一 尤其是对女性而言”
“ ‘就是美男永远不会冲昏我的头脑’她说”
“ ‘还有’ 她补充说”
“ ‘几何学家 他们大部分时间都是闭着眼睛度过的’ ”
现在 让诺
让诺（Jeannot ）与立体（stéréo）押韵
立体是为狗和盲人制作的
它们总是这样投射 而投射应该这样
因为聆听和观看的我在这里
因为我在对面
因为我收到这个投射
因为我反射了它
我处于这个图所描述的位置
这是立体的图像
但是 这张图
在历史中看到的话 会怎么样呢
立体在历史中也是存在的
有欧几里得的几何学
然后是帕斯卡 他发现了
神秘的六芒星
但在历史上 历史的历史
有德国 投射到以色列
以色列对其作出反射
以色列找到了它的十字架
立体的定律仍然有效
以色列向巴勒斯坦投射
巴勒斯坦也反射
背负着他们的十字架
这就是立体的真正传奇
[雪月]
再见 让先生 我明天换花
[雨月] 再见 让先生 我明天换花
再见 克莱芒
你在做什么？
一个故事？她想要另一个故事
什么故事？
啊 是吗？什么故事
什么都可以（N'importe quoi）
什么都可以？很好 我来讲个“什么都可以”：
有一群鲨鱼看着一艘船沉没
鲨鱼爸爸说：“记住 孩子们 妇女和儿童优先”
他惊呆了 但奇怪的是
他不想详述这一点
“一件事物不仅仅是你所说的东西”
“它是一个最大意义上的集合”
“椅子并不单纯是椅子”
“是一个难以想象的复杂结构”
“从原子上分析是这样的”
“从电力、化学的角度也是一样”
反过来
把它想象成一把简单的椅子
就是柯日布斯基所说的“识别”
这些识别的总和产生了胡说八道和暴政
“1944年冬”
“立春”
“战争结束了”
“啊 你真粗鲁！”
“好吧 我会让你一个人待着”
“但谁会在这里帮助你呢？”
“我们特意来科西嘉岛看你”
“我没有要求你们这么做”
“为了找到你的手表 拿回你的钱”
“才进行这次昂贵的旅行”
“而你用为一个恶心的金发女郎占卜来问候我们”
“和你甩掉的女人一样多 记得吗”
“别走”
“我没走”
“对我说些好听话吧”
“你想听什么？”
“对我撒谎吧”
“告诉我这么多年你一直在等 告诉我”
“这么多年我一直在等”
“告诉我如果我不回来你会死的”
“如果你不回来我会死的”
“告诉我你仍像我爱你一样爱我”
“我仍像你爱我一样爱你” （尼古拉斯·雷《荒漠怪客》）
[让诺]
精神只有在面对面地
沉思负面事物时
才有这样的力量
法国王国
啊！我的祖国
我这样想象你很久了
幸福的国度 神奇 炫目
哦 亲爱的土地
你在哪里
[《我们之间的迹象》（路易-费迪南·拉穆兹）]
[《林中路》（海德格尔）]
让先生！
我走了
- 性关系中悲哀的是 - 让先生！
- 灵魂的纯洁
- 我走了 - 怎么了 艾德里安？
乳母的离去
祝你好运 让先生
- 再见 阿德里安 - 是布里吉特 让先生 布里吉特
我不确定
“在这个女人对尘世事物的极度困惑中”
“她几乎听不到人类说话的声音”
“但她不再明白了”
“她的目光停留在死者永远沉思的景象上”
阿德里安·米苏拉的结局
谢谢你 让先生
- 你很勇敢 - 哦 是吗？
- 你最终会失业 - 不…不
德洛尔昨天在电视上说
欧洲将建设庞大的信息网络
每个人都会有工作
- 每个人都会有工作 - “大劫案只会发生在强大的民主国家”
“那里的政府由少数人管理”
“国家负责管理庞大的企业”
1830年 亚历克西·德·托克维尔
现在是保罗-让·图兰最爱的黄昏时分
地平线正在消失
西边一大片象牙色的云遮盖了夕阳
从天顶到地面的微明天空
巨大的孤独已经冻结
充满着流动的沉默
这是诗人的时刻
他提炼出心中的生命
提取秘密物质
- 防腐 有毒 - “我最后一次进入他的房间”
现在是晚上
“我们对峙的记忆”
“如此强烈地回到我的脑海 我几乎要晕倒”
保罗-让·图兰
“我掀开平纹细布面纱 触碰我的手指”
“我对她说 安息吧”
“她跪下接受了这份安宁”
“多么神奇 一个人可以给予另一个人他所没有的东西”
“哦 来自我们空手的甜蜜奇迹” （布列松《乡村牧师日记》）
当管弦乐队演奏
其过时的曲子时
在俗气的听众里
我远远地看见你
而你 神圣 沉默
手指托着下巴
你的眼睛半闭着 思考
我要你想着我
“我是安-玛丽”
电影中心
测试…
他们是电影中心的检查员
回头见 我的好约瑟夫
别浪费时间
伯纳德先生 您已经调查了大学、书籍、照片
安德烈先生 电影
电影的复制品
1955年 JLG宣布我们永远不会在电视上看到电影
- 只会看到电影的复制品 - “而越南 不是一个人”
闭嘴 卡桑德拉
“首先 有几件事是因为真相就在我们之间”
这个愚蠢的JLG
他本该知道
创造了两、三个越南
事实上…
也就创造了
- 两、三个美国 - 是的 即使在这里我们也能看见这一结果
美国的有…
一二三...有十六个书架
德国有…
两个书架
俄罗斯是…一个书架
意大利也一样
让·雷诺阿
一整列书架
愚蠢的JLG…
- 在1939年 《游戏规则》中… - 还有什么要申报的吗？
然后是《大幻影》…
《大独裁者》…
- 由他朋友查尔斯·斯宾塞·卓别林拍摄 - 闭嘴 卡桑德拉
没有其他要申报的吗？
他们正在策划第二次世界大战
- 欧洲有记忆 美国有T恤 - 闭嘴 卡桑德拉
您对伯尔尼公约和关贸总协定会谈有何看法？
电影是商品 它们必须被烧毁
我这样对朗格鲁瓦说
但注意 燃烧的是内部的火焰
艺术如火 它在燃烧中诞生
《人的希望》 安德烈·马尔罗
1914年 参议员麦克布里奇
向国会宣布：“贸易跟随电影！”
只有JLG在他的《电影史1A》中注意到了这一点
他告诉我们梅里爱在纽约有工作室
它们在凡尔登战役中被派拉蒙偷走了
我们以与美国人相同的速度投射影像
24帧 而不是25
“这个故事的开场发生在日夜更替之间的几分钟”
“在黎明时分”
在《孩子们玩俄语》（1993）中
JLG指出 在1873年
在他的日记中
一个瘦小、贫穷、生病的俄罗斯人
有把握地宣布：欧洲已被判处死刑
一个瘦小、贫穷、生病的俄罗斯人
有把握地宣布：欧洲已被判处死刑
但是欧洲正因什么而死？
陀思妥耶夫斯基
生于秋天 死于冬天
但他为何着迷于
一个无辜的孩子被残暴地折磨？
因为肯定有一个襁褓中的俄罗斯人
这些政治奴隶必须有道德自由
这些畜生一定有
在酗酒和屠杀的地狱中
一定有丰富的无意识 在欧洲无与伦比
这些无所不能的人 就像残忍的孩子
其余时间都在可怕的无能中沉睡
- 他们必须仍然是欧洲唯一拥有上帝的人 - 闭嘴 卡桑德拉！
闭嘴 卡桑德拉
还有这个
让·谷克多
真棒 小姐 继续
[《林中路》（海德格尔）]
[白纸是人类真正的镜子]
被穿过的景物… [白纸是人类真正的镜子]
被穿过的景物…
被谁穿越？
被什么穿越？
如果“JLG par JLG”存在
这个“par JLG”是什么意思？
它将涉及童年的风景
还有过去 没有人在其中
还有最近拍摄的风景
风景（paysage）中有国家（pay）
或许会出现两种“祖国”的概念
一个是既定的祖国
一个是被征服的祖国
正如卡夫卡所说
负面是被创造出来的
正面在我们出生时就已经赋予
天杀的！
怎么了？
这些该死的秘书 他们把重要的东西漏掉了
是吗？
是的 所有你从未拍过的电影
你没什么可说的吗？
这样的电影有很多 先生
大声点 朋友
什么事？
我想应聘剪辑助理
当盲人菲尔丁法官
进入我的房间时 她自信地宣布
“这个房间有9米宽”
“35米长”
“5米高”
这是符合事实的
先生 您认为贷款有用吗？
没问题 小姐
制片人保证
经销商自由行使此处授予的权利
不会受到任何阻碍
让我们开始工作吧
从这边过来
那婊子是个瞎子！
[《暗黑事件》（巴尔扎克）] 我们必须从镜头6/4转到6/5
6/4到6/5
没错 小姐
我们看到他说：“那我也重新开始”
然后她晕倒了
56帧之后 她投入了上帝的怀抱
6/4结束
6/5开始
你必须想到有一张卡片（carton）
玩牌？（du carton）
字幕卡 小姐
一切都在沉睡
仿佛整个宇宙是一个巨大的错误
然后我们发现雷切尔面朝大海
153帧之后…
她问：“你和我睡过吗？”
34帧之后
“我想知道”
我把它剪掉了
让我试一下吧
请吧 小姐
- 那么…我也重新开始 - 你在开玩笑吗？就像其他人一样 100%的收入都给经销商
- 直到电影收支平衡 - 那么 我也是
- 直到制片人的收入等于电影的成本 - 我也重新开始
56
153
“你和我睡过”
- 对 34 - 34
“我想知道”
[《难以描述与几近虚无》（弗拉基米尔·杨克莱维奇）]
一切都睡着了
仿佛整个宇宙
是一个巨大的
错误
[《被选之人的选择》（让·吉罗杜）]
有一天我对她说：
“小姐 想象一个立方体”
我看到它了
想象一下 在它的中心 有一个点
好的
从这个点画直线到各个角
很好 你现在已经把这个立方体分成了…
六个相等的棱锥
每一个的侧面相同 底面是立方体的面 高度为其一半
确实 但你在哪里看到它？
在我的头脑中 跟您一样
不能再这样下去了！
“西蒙进了这个房间 我晕倒了”
“什么也没有发生”
“这一天已经来临 我却不知道”
“而你 西蒙 你杀了我”
“我又开始了我的解释”
“现在是晚上”
“我们之间的一切都必须弄清楚”
“我回到了这个房间”
“我不明白”
“拥有爱人这件事让人恶心”
“我认为 爱人只是爱着爱情”
“而不是另一半、对方”
[《被选之人的选择》（让·吉罗杜）]
我喜欢开着的窗 凉快的床单
[《存在的诱惑》（齐奥朗）]
这是一部从未拍过的电影
你说得对 小姐
这是一部没有人看过的电影
如果我的左手能触摸我的右手
就像它触摸事物一样
在它触摸的时候触摸它
为什么 在触碰他人的手时
难道我不是在触摸
同样的连接事物的力量，正如我触摸自己的手？
然而…我们很快意识到 这个领域
是没有界限的
如果我们能证明肉体是一个终极理念
它不是两种物质的结合（union）或组成（composer）
而是可以在自身中被构想（pensable）出来
如果可见的事物与自身有一种关系
它穿过我
并在我观看时成为我
观看这个圆 不是我创造了它
而是它创造了我
这种可见之物在可见之物中的缠绕
可以穿过并激活我的以及其他人的身体
如果我能够理解这种波（vague）是如何在我身上诞生的
那里的可见物
何以同时是我的风景
[《存在的诱惑》（齐奥朗）]
我就能理解 在其他地方 也有封闭的世界 [《存在的诱惑》（齐奥朗）]
我就能理解 在其他地方 也有封闭的世界
[《我是传奇》（理查德·麦瑟森）] 我就能理解 在其他地方 也有封闭的世界
[《我是传奇》（理查德·麦瑟森）]
还有我自身之外的风景 [《我是传奇》（理查德·麦瑟森）]
还有我自身之外的风景
当我们表达自己时 我们说的比我们想说的更多
我们认为我们表达的是特殊（individuel） 但我们表达的是一般（universel）
我很冷 说“我很冷”的人是我
但人们听到的却不是我
我在这两个说话的时刻之间消失了
[《我是传奇》（理查德·麦瑟森）] 我在这两个说话的时刻之间消失了
我只剩下… 我在这两个说话的时刻之间消失了
我只剩下…
一个感到很冷的人
[《静止之家》（A. E. 凡·沃格特）] 一个感到很冷的人
而这个人属于每个人 一个感到很冷的人
而这个人属于每个人
你住在哪里？
在语言中 而我不能保持沉默
在说话时 我把自己扔进一个未知的空间 一片陌生的土地
而我突然成为它的负责人
我必须变得普遍
谦虚地、谨慎地认识到
通过我自己的肉体
我不经意间把自己扔进其中的普世性
这才是我唯一的可能性
是我唯一的戒律
我说 我爱 这就是承诺
你失去了什么？这黑暗是什么？
不如问 什么是政府？
我说 我爱
是一群行政人员的集合
“不 ”他说 带着苍白的微笑
“政府是你接受自己被统治”
真荒谬 这是说上面什么都没有吗
真正的一无所有
就是这样
也就是说 要配得上这个片名
确切地…
自画像
不是自传
也不是肖像
[四十 三十] - 四十 三十 - 不 游戏 游戏
[我们的战前]
[过去从未消亡]
[它甚至从未过去（福克纳《修女安魂曲》）]
我很高兴能被通过 也很高兴不被通过
“我的作品完成了”
“任凭朱庇特的怒气”
“任凭刀、火”
“任凭时光的蚕食”
“都不能毁灭我的作品”
“时光只能销毁我的肉身”
“死期愿意来就请它来吧”
“来终结我这飘摇的寿命”
那是我的外套
“但是我的精粹部分却是不朽的”
“它将与日月同寿”
“美国的势力征服到哪里”
“我的作品就会在那里被人们诵读”
“如果诗人的预言不爽”
“我将活着！” （奥维德《变形记》尾段）
我将永远活着
如果我相信…
如果我相信
诗人的口中存在真理
我将活下去
我说 我爱
我说 我爱 这是我的承诺
现在我必须牺牲自己
这样 通过我 “爱”这个字就有了意义
爱就能在地球上存在
在这漫长的电影结束时
我最终将成为去爱的人
也就是说 我将配得上我给自己起的这个名字
一个人
只是一个人
并不胜过其他人
但
也没有别人胜过他